Анапест – одна из форм организации слогов в стихотворении (метр). Это слово пришло в русский язык из греческого, где «anapaistos» переводится как «отражённый назад», т. е. обратный дактилю. Анапест представляет собой трёхсложную стопу, ударение в которой падает на третий слог. Схему стопы можно выразить графически:

_ _!

(Символом «_» обозначается безударный слог, а «! » – ударный».)



Что касается стихотворного размера (т. е. количества стоп определённого метра в строке), то чаще всего в русской поэзии встречаются трёхстопные и четырёхстопные анапесты. Это означает, что в каждой строке содержится по три либо четыре стопы соответственно. Таким образом, например, схема трёхстопного анапеста будет выглядеть так:

_ _! _ _! _ _!



Четырёхстопного – так:

_ _! _ _! _ _! _ _!



Интересно, что в самом слове «анапест» ударным слогом является второй. Русский поэт Г. М. Кружков обыграл эту особенность в двустишии, помогающем запомнить стихотворную метрику:



«Анапест|, анапест|, анапест|» –

Вот так ам|фибрахий| звучит.



Вот ещё одно двустишие, которое помогает заучить расположение ударных и безударных слогов в этом метре:



Не броди́л| с кистенём| я в дрему|чем лесу́,

я ана|пест с собо́|ю носи́л.



В русской литературе разных периодов имеется множество примеров применения этого стихотворного метра. Для начала обратимся к произведениям поэтов так называемого Золотого века (начало XIX вв.) русской культуры. Вот строки Афанасия Афанасьевича Фета, написанные анапестом:



Меж селе|ньем и ро|щей нагор|ной

Вьётся свет|лою лен|той река|,

А на хра|ме над о|зимью чёр|ной

Яркий крест| поднялся| в облака|.



И толпой| голосис|той и жад|ной

Всё к заре| набежит| со степей|,

Точно весть| над волно|ю прохлад|ной

Пронеслась|: освежись| и испей|!



_ _! _ _! _ _! _

_ _! _ _! _ _!

_ _! _ _! _ _! _

_ _! _ _! _ _!



«Ключ».



Если построить схему этого отрывка, увидим, что нечётные строки имеют три целых стопы и один «лишний» слог. В таких случаях говорят о неполной стопе, которая не учитывается при определении размера, так как в ней не содержится ударного слога. Кроме того, можно заметить, что в некоторых строках (например, «вьётся светлою лентой река…»), ударение следовало бы поставить на первый слог («вьётся»). Однако тогда ритм стихотворения нарушится, поэтому при чтении следует намеренно проигнорировать этот слог и выделить нужный («селеньем»).



Вот ещё один пример анапеста у этого же поэта:



Ветер злой|, ветр крутой| в поле

Залива|ется,

А сугроб| на степной| воле

Завива|ется,



При луне| на версте| мороз –

Огонёч|ками.

Про живых| ветер весть| пронёс

С позвоноч|ками.



«Ветер злой, ветр крутой в поле…».



Схема этого стихотворения будет выглядеть так:

_ _! _ _! ! _

_ _! _ _

_ _! _ _! ! _

_ _! _ _



_ _! _ _! _!

_ _! _ _

_ _! _ _! _!

_ _! _ _



В нечётных строках видим по две стопы анапеста и дополнительную двусложную стопу (хорей либо ямб). В чётных строках сохраняется одна полная и одна неполная стопа анапеста.



Использование этого метра характерно и для поэтов Серебряного века (конец XIX – начало XX вв.) русской литературы. У Константина Дмитриевича Бальмонта читаем:



Хороша| эта жен|щина в май|ском зака|те,

Шелковис|тые пря|ди волос| в ветерке|,

И горе|нье жела|нья в цветах|, в арома|те,

И далё|кая пес|ня гребца| на реке|.



Хороша| эта ди|кая воль|ная воля|;

Протяну|лась рука|, прикосну|лась рука|,

И скова|ла двоих| – на мгнове|нье, не бо|ле, –

Та мину|та любви|, что продлит|ся века|.



«Минута».



Размер этого стихотворения – четырёхстопный анапест (неполная стопа в нечётных строках не засчитывается).



Некоторые произведения Андрея Белого также написаны анапестом:



Мои паль|цы из рук| твоих вы|пали.

Ты ухо|дишь – нахму|рила бро|ви.



Посмотри|, как берёз|ки рассы|пали

Листья крас|ные дож|диком кро|ви.



Осень блед|ная, о|сень холод|ная,

Распростёр|тая в вы|сях над на|ми.



С горизон|тов равни|на бесплод|ная

Дышит в яс|ную твердь| облака|ми.



«Мои пальцы из рук твоих выпали…».



Всё подсох|ло. И поч|ки уж есть|.

Зацветут| скоро лан|дыши, каш|ки.

Вот плывут| облачка|, как бараш|ки.

Громче, гром|че весен|няя весть|.



Я встрево|жен назой|ливым пис|ком:

Подоткнув|шись, ворчли|вая Фёк|ла,

нависа|я над у|лицей с рис|ком,

протира|ет окон|ные стёк|ла.



«Весна».



В обоих отрывках стихотворный размер – трёхстопный анапест.



Вот стихотворение Юлии Владимировны Друниной «Всё грущу о шинели…». Как можно заметить, несмотря на ударные слоги в начале некоторых строк, ритм всё равно соответствует двустопному анапесту:



Всё грущу| о шине|ли,

Вижу дым|ные сны|, –

Нет, меня| не суме|ли

Возвратить| из Войны|.



Дни летят|, словно пу|ли,

Как снаря|ды – года|…

До сих пор| не верну|ли,

Не вернут| никогда|.



И куда| же мне деть|ся?

Друг убит| на войне.|

А замолк|шее серд|це

Стало бить|ся во мне|.



Следующее короткое четверостишие принадлежит перу современной поэтессы Веры Полозковой.



Море: в бу|рю почти| как ртуть,

В штиль – как цар|ская би|рюза.

Я: медо|вого цве|та грудь

И санда|лового – глаза.



Представив его в виде схемы, обнаружим

_ _! _ _! _ _!

_ _! _ _! _!

_ _! _ _! _!

_ _! _ _ _ _!



Здесь видим, что ритм нарушается периодически посредством пауз. Но также остаются выраженными две стопы анапеста, присутствующие почти в каждой строке.



Нельзя сказать, что анапест – очень распространённый для русской поэзии метр. Тем не менее, авторы и по сей день создают произведения на его основе.