Поклонник Гитлера и самопровозглашённый выдающийся коллекционер Герман Геринг стал настоящей бедой для мирового искусства. Подпишитесь на нашу рассылку и получайте ежедневно одну из самых популярных статей. Присоединяйтесь к нам в Facebook и ВКонтакте. Вы в любой момент можете отказаться от подписки.
Нацистская партия, среди лидеров которой был Геринг, внедрила стратегию систематического хищения культурных ценностей с оккупированных европейских территорий. Во время нацистского режима в начале 1940-х годов между Гитлером и Герингом разгорелось противостояние за власть, что привело к ряду судьбоносных событий.
Нацисты ввели термин " дегенеративное искусство" для описания работ современных художников. Несмотря на то что в молодости Гитлера не приняли в Венскую академию изящных искусств, он всё равно считал себя знатоком искусства и в своей книге " Моя борьба" критиковал тогдашние художественные направления, такие как кубизм, дадаизм и футуризм.
В 1940 году при поддержке Гитлера и Геринга была создана оперативная группа рейхсляйтера Розенберга, возглавляемая Альфредом Розенбергом. Эта организация действовала на значительных территориях Западной Европы, Польши и стран Балтии, стремясь узурпировать культурные ценности. Многие из произведений искусства были утеряны или уничтожены, хотя союзникам удалось вернуть ряд из них законным владельцам. Одной из самых значительных утрат Второй мировой войны историки называют портрет молодого человека кисти Рафаэля, украденный из музея Чарторыйских.
Геринг проявлял особый интерес к работам Боттичелли, Моне и Ван Гога, в то время как многие шедевры были просто беспечно сложены в его охотничьем домике. В 1945 году Нью-Йорк Таймс оценил стоимость его собрания в 200 миллионов долларов — сумма, которая в наше время составляет около трёх миллиардов долларов. Геринга по-настоящему увлечённого коллекционированием, особенно привлекали роскошные вещи — от драгоценностей до экзотических животных.
В ходе Нюрнбергского процесса Геринг утверждал, что действовал в интересах немецкого государства, а не из личной выгоды, хотя и признавался в своей страсти к коллекционированию. Его предпочтения в искусстве отражали расширяющуюся мощь нацистов, а среди близких людей, поддерживающих его страсть к объектам искусства, были его жена Эмми и арт-дилер Бруно Лозе.
Последствия нацистского разграбления искусств не стоит недооценивать. Оно не только было попыткой контроля над культурой и историей через насилие, но и привело к массовому бегству интеллектуалов из Европы в США и Великобританию, которые стали главными выгодоприобретателями в сфере академического и творческого обмена.
Видя, что многие работы сомнительного происхождения были приобретены музеями США, Геринг обменивал награбленные шедевры, ни разу не останавливаясь в своих художественных амбициях. Мерчендайзеры сомнительного происхождения были, например, шедеврами Ван Меегерена, проданными Герингу под видом оригиналов Вермеера.
Таким образом, Геринг, без сомнения, был не просто одним из коллекционеров, но и ключевым грабителем культурных богатств Европы, игравшим центральную роль в разрушении её культурного наследия.