Что великие романисты прошлого, что современные авторы, чьи романы уже стали " новой классикой" , в своих работах прибегали к разнообразным подходам к созданию реалистичного убедительного сеттинга и атмосферы, но все они обращали внимание на детали.< br />
Оживление места действия невозможно без детализации его элементов. Каждая часть места является неотъемлемой частью его общего облика. Интенсивность восприятия усиливается, когда эти части не только конкретны, но и уникальны! < br />
< br />
Ярким примером высокого уровня описательности является роман Патрика Зюскинда " Парфюмер. История одного убийцы" . В этой книге рассказывается о жизни отвратительного помощника парфюмера, который черпает извращенное удовольствие, создавая ароматы из экстрактов девственности молодых женщин в момент их смерти. Он серийный убийца, у которого главной движущей силой являются запахи. Действие романа разворачивается в XVIII веке во Франции. Весь мир этого романа пронизан обонятельными восприятиями. Автор не описывает визуальные, звуковые, осязательные или вкусовые ощущения. Вот с чего начинается описание этого мира: < br />
< br />
«В городах того времени стояла вонь, почти невообразимая для нас, современных людей. Улицы воняли навозом, дворы воняли мочой, лестницы воняли гнилым деревом и крысиным пометом, кухни – скверным углем и бараньим салом; непроветренные гостиные воняли слежавшейся пылью, спальни – грязными простынями, влажными перинами и остро-сладкими испарениями ночных горшков. Из каминов несло серой, из дубилен – едкими щелочами, со скотобоен – выпущенной кровью. Люди воняли потом и нестираным платьем; изо рта у них пахло сгнившими зубами, из животов – луковым соком, а их тела, когда они старели, начинали пахнуть старым сыром, и кислым молоком, и болезненными опухолями. Воняли реки, воняли площади, воняли церкви, воняло под мостами и во дворцах. И разумеется, в Париже стояла самая большая вонь, ибо Париж был самым большим городом Франции».< br />
< br />
Обратите внимание, как Зюскинд достигает этого эффекта: через детали. Навоз, уголь, сало, перины, сера, щелочи, нестиранное платье, сгнившие зубы, старый сыр, кислое молоко... Он не просто пытается передать, как пахнет всё это. Он перечисляет эти отвратительные запахи, позволяя читателям восстановить в памяти все соответствующие ассоциации.< br />
И это работает, потому что большинство из нас знакомы с многими из этих запахов. Если вы хоть раз были в конюшне, то знаете, о чем я говорю.< br />
< br />
Детали также могут передавать отношение персонажа к месту. В романе Джорджа Р. Р. Мартина " Грезы Февра" , хотя он не написан от первого лица, ясно слышен голос рассказчика, который помогает нам почувствовать, что чувствуют его персонажи.< br />
Главный герой, капитан парохода Эбнер Марш, в " Грезах Февра" мечтает о рекордно быстром путешествии по реке Миссисипи в Новый Орлеан. Из-за холодной зимы 1857 года он теряет своё старое судно, но затем богатый незнакомец предлагает ему деньги на постройку его мечты. Вот как воспринимает Марш законченное судно, стоящее на верфи: < br />
< br />
«Туман рассеялся, и их взорам открылось судно, такое величественное и высокое, что прочие корабли рядом с ним казались карликами. Свежевыкрашенные каюты и поручни сияли белизной, бросавшейся в глаза даже в серой пелене тумана. Взмывающая к звездам рулевая рубка на палубной надстройке, казалось, мерцала; своды ее стеклянного купола были украшены изысканной резьбой, тонкие узоры которой напоминали об ирландском кружеве. Две колонны труб, установленные перед палубной надстройкой, тянулись на сотню футов вверх – черные, прямые, гордые. Лепестки на концах раструбов распускались как темные металлические цветы. Корму скрывал туман, и узкий стан парохода казался бесконечным. Как и у всех первоклассных судов, по бокам у него были колеса. Расположенные по центру корпуса огромные изогнутые гребные ящики наводили на мысли о согбенных великанах, внутри которых крылась огромная мощь. Пока еще без имени, которое вскоре будет на них написано, они казались еще больше».< br />
< br />
Обратите внимание, как мастерски Мартин использует детали, чтобы передать гордость, которую чувствует Марш, глядя на свой новый пароход: он описывает его как " величественный" , " сияющий" , " свежевыкрашенный" , " взмывающий к звездам" , " мерцающий" , с " стеклянным куполом" и " черными, прямыми, гордыми" формами, такими, как у первоклассных судов.< br />
Позже становится ясно, что мечта Марша о установлении рекорда на Миссисипи не сбудется из-за нового владельца парохода – вампира, который нуждается не в скорости, а в медленном плавании вниз по реке в поисках... Вообще, это темный, атмосферный и захватывающий роман Мартина, который следует прочитать самому.< br />
< br />
Использование мелких деталей и точное выбор существительных и глаголов являются залогом успеха в любом жанре. Впечатляющие декорации не могут быть недостаточно ясными. Они состоят из множества мелких деталей. Но несмотря на то, что для создания прорывной обстановки необходимо уделить внимание мелочам, важно сохранять широкий обзор. Писатель, создающий прорывной роман, не просто устанавливает декорации; он открывает читателю уникальное место, пропитанное духом своей эпохи, пронизанное социальными взаимосвязями и наполненное судьбоносными моментами, предназначенными Вселенной для каждого из нас.< br />
< br />
Он не только описывает обстановку, но и строит целый мир, в который вводит персонажей – для того чтобы они могли пережить всё, что этот мир им предлагает.