«Стекло» — новый термин, который только начинает проникать за пределы субкультурного сленга. Появившись среди фанфикеров, он быстро завоевал популярность среди как самостоятельных авторов, так и их читателей. В основном понятие «стекло» ассоциируется с писателями и поклонниками женской литературы: любовных романов, романтического фэнтези, и современной сентиментальной прозы.< br />
< br />
Благодаря своей емкости, термин быстро распространяется. Также появилось выражение «есть стекло» (или его более грубая версия) — что означает читать книгу, содержащую много данного «стекла».< br />
< br />
Что же это такое? < br />
< br />
В литературе термин " стекло" используется для описания острых, сильных и эмоционально насыщенных моментов в произведении. Эти моменты захватывают читателя, заставляют его переживать вместе с героями, испытывать страх и жалость. Несмотря на то, что эти эмоции вызывают боль, читатель все равно продолжает читать, так как он втянут в повествование и не может остановиться. " Стекло" делает книгу более яркой, красивой и запоминающейся.< br />
< br />
Как я уже отметила ранее, явление сопереживания героям не является новым. Это основа трагедии и драмы, зародившаяся задолго до наших дней. Древнегреческие и средневековые зрители также ощущали сочувствие и скорбь по поводу героев, подобно современным эмоциональным женщинам. Этот прием развивался на протяжении многих столетий, и современные талантливые писатели, накопив опыт предыдущих поколений, способны вызвать слезы у читателей. Однако люди стали иными — более жесткими, безжалостными, менее эмоциональными. И, следовательно, им требуются более сильные впечатления и острые эмоции. Но это уже совсем другая история.< br />
< br />
Виды «стекла» в литературе< br />
Я бы выделила два вида «стекла», но возможно, вы предложите иную классификацию.< br />
< br />
Страдающий герой< br />
< br />
В общем, под " стеклом" в этом контексте понимается сцена, где герои переживают напряженные моменты, страдают от несправедливости или обид, испытывают физические и моральные муки. Это чувство сопровождается пониманием, что все идет к плохому и будет только хуже. Главное желание — чтобы герой выбрался из этой передряги с минимальными потерями.< br />
< br />
Примеры таких " стекол" можно найти в произведениях XIX века, как у русских, так и у западноевропейских писателей. Например, романы Виктора Гюго, рассказы Эмиля Золя, романы и повести Чарльза Диккенса и других мастеров литературы.< br />
< br />
Среди современных авторов мне сразу вспомнилась О. Громыко. Её роман " Космоолухи" кажется на первый взгляд несерьезным фантастическим произведением, однако там очень трагично отображена судьба киборгов, обретших разум. " Стекло" также присутствует в произведениях С. Лукьяненко " Дозоры" и у многих других писателей жанра романтической фантастики.< br />
< br />
Однако, если " выжимание слёз" становится главной целью писателя, то это редко приводит к хорошему результату. Примером может служить творчество Г. Яхиной, которая излишне использует " стекло" , не обращая внимание на историческую достоверность и литературность. В результате получается смесь " стекла" и грязи. Но это всего лишь мое личное мнение.< br />
< br />
К любви через ненависть< br />
< br />
Существует второй вид " стекла" — это сложные, острые и болезненные отношения, которые порождают любовь из ненависти. Эти отношения отталкивают героев и заставляют страдать не только их, но и читателей.< br />
< br />
Такая большая любовь, которая приносит страдание, была не редкостью в литературе прошлых веков. Однако чаще всего " стекло" было связано с невозможностью быть вместе для влюбленных, как в " Ромео и Джульетте" Уильяма Шекспира. Любовь-ненависть также встречается, хотя и реже. Например, отношения священника Клода Фролло к Эсмеральде в романе " Собор Парижской Богоматери" . Однако в этом случае любовь переросла в ненависть, а не наоборот, как в современной литературе.< br />
< br />
В произведениях с главной героиней женщиной или с активной ролью женщины, тип отношений, основанный на балансе между любовью и ненавистью, более распространен. Примерами таких произведений могут служить роман М. Митчелл " Унесенные ветром" или повесть Б. Лавренева " Сорок первый" . Кажется, что именно женщина устанавливает в паре направление страданий.< br />
< br />
Однако этот тип отношений встречается чаще всего в современной литературе, включая сетевую. Такой сюжет способен тронуть сердца современных читателей, особенно женщин. Можно сказать, что это одна из наиболее эффективных фишек литературы XXI века.< br />
< br />
Чем же так привлекательно «стекло»< br />
< br />
Не утверждаю, что этот приём в литературе нравится всем, но он понравится многим. И это не новинка для современной эпохи — драма и трагедия всегда имели своих почитателей.< br />
< br />
Что заставляет людей тратить свои душевные силы и нервы на сопереживание вымышленным персонажам? Плакать из-за их страданий, вытирать слезы и вновь возвращаться к книге с " горем" ? < br />
< br />
В психологии существует такое понятие как " катарсис" . Это переводится как " очищение" , " освобождение" . Этот термин означает освобождение человека от негативных эмоций через их переживание. Литература (и также театр, кино) позволяет переживать эти эмоции в воображаемой реальности, что позволяет человеку почувствовать облегчение, включая осознание того, что страдания вымышлены.< br />
< br />
Однако самое важное заключается в том, что настоящие эмоции, возникающие из-за вымышленных персонажей, способны очистить наше сознание от страхов и снять напряжение, которое может привести к неврозу. Благодаря мощи искусства и воображения читателей, эти переживания приводят к эмоциональному освобождению и очищению от негативной энергии. Это было замечено ещё в древности, когда явление катарсиса связывали с театральными представлениями. Поэтому драма и трагедия воспринимались как высшее искусство, способное умывать душу слезами.< br />
< br />
Интересно, что сопереживание героям заставляет читателей активно работать своим воображением. Нередко современные произведения, авторы которых делают ставку на эмоции, не являются высококачественными ни с точки зрения сюжета, ни с точки зрения стиля, а герои в них зачастую стандартные. При анализе логически, рационально, можно заметить эти недостатки. Однако сила и интенсивность эмоций таковы, что читатели не обращают внимания на слабый сюжет и корявый стиль. Они полностью погружаются в текст, а воображение дополняет недостающее, а ошибки просто не замечаются. Это происходит потому, что описываемые поступки и чувства героев способны задеть читателей за живое, вызвать у них сильные эмоциональные реакции.
