В этой статье вы найдете введение в классическую структуру сюжета.

Что не так со следующими идеями сюжета?
- История о школе для русалок
- История об отношениях между мальчиком и его отцом
- Исторический роман, действие которого разворачивается во время Второй мировой войны
ОТВЕТ: Это был вопрос с подвохом. Это не сюжетные идеи!
Все эти идеи являются совершенно хорошими отправными точками для рассказа или романа. Но чтобы превратить их в сюжетные линии, вам нужно развивать их дальше.
Чтобы иметь сюжет истории, вам нужно:
- персонаж
- проблема, с которой сталкивается персонаж.
Борьба персонажа с проблемой является центральной нитью сюжета. И это дает читателям повод продолжать читать. Читатели хотят узнать, преуспеет ли персонаж в решении проблемы или нет.
Итак, допустим, вы хотите написать историю о школе для русалок. Возможно, у вас есть какие-то идеи о том, на что похожа школа, чему учатся юные русалки и так далее. Но в какой-то момент вы захотите спросить себя...
- Кто главный герой? Например, может быть, это мятежная молодая русалка по имени Бабблз. Может быть, это школьный учитель.

- С какой центральной проблемой столкнется персонаж в этой истории? Может быть, Бабблз влюблена в человеческого мальчика, что противоречит всем правилам русалки. Может быть, учителю Бабблза придется спасать школу от атаки подводной лодки.
Как только вы определились с персонажем и проблемой, это значительно облегчает написание истории.
Какие действия предпримет персонаж, чтобы решить проблему? Какие новые проблемы или препятствия возникнут? Что тогда будет делать персонаж? Все это потенциальные сцены для вашей истории.
В классическом сюжете борьба персонажа имеет тенденцию к нарастанию интенсивности. По мере развития сюжета...
- Проблемы персонажа усугубляются.
- Эмоциональные вложения персонажа растут.
- Ставки становятся выше.
- Противостояния становятся все более драматичными.
- Враг, если таковой есть, становится более могущественным или приближается к следу персонажа.
Это создает у читателя ощущение импульса. Все становится все более и более захватывающим.
Конфликт перерастает в решающую конфронтацию или битву, которая определит исход истории. Например, это момент "сделай или умри"...
- большая игра в рассказе о баскетбольной команде
- день свадьбы, когда ваша героиня должна решить, пройдет ли она через это и выйдет замуж за мужчину, которого она больше не любит
- столкновение в садовом сарае между вашим детективом и серийным убийцей, которого он преследовал.
Это кульминация истории. Это момент, к которому ваш герой готовился, или момент, когда он будет подвергнут испытанию.
Финал истории покажет результат того, что происходит в кульминационный момент истории, после того, как пыль осядет. В какой ситуации сейчас находится ваш персонаж? Вероятно, это отличается от того, что было в начале истории. Удовлетворительный финал истории дает читателям представление об этой перемене.
Это описание базовой структуры сюжета. Различные жанры, такие как хоррор, мистерия, романтика, имеют характерные способы построения на этой структуре.
Например, детективный роман часто структурирован следующим образом:
1) Сыщик оказывается втянутым в расследование убийства.
2) Сыщик опрашивает свидетелей, находит улики.
3) Происходит что-то, повышающее ставки; например, убийца наносит новый удар. По мере того, как сыщик приближается к раскрытию личности убийцы, убийца может поменяться ролями и начать охоту на сыщика.
4) История строится на очной ставке между сыщиком и убийцей. Это кульминация истории.
5) В конце истории убийца предстает перед судом, и концы с концами связаны.
Это не означает, что если вы пишете детектив, вы должны использовать эту структуру сюжета. Но это испытанный и верный подход, который удовлетворяет читателей.
Лучший способ изучить структуру сюжета - это читать. Читайте книги в том жанре, который вы хотите написать, и обращайте внимание на то, как они составлены вместе. Это даст вам идеи для структурирования вашего собственного романа.